Жертва/подозреваемая

Фильм фокусирует внимание на жертве насилия. Будучи молодой репортершей, жаждущей раскрыть дело, которое она могла бы назвать своим собственным, де Леон наткнулась на статью в местных новостях о Никки Йовино. Женщина была заключена в тюрьму на один год после того, как якобы фальсифицировала сообщение об изнасиловании. После того, как редактор де Леон дает ей добро, дело приводит ее к общенациональной закономерности: эпидемии жертв изнасилования, признанных виновными во лжи о своих изнасилованиях. Де Леон сосредотачивается, в частности, на двух других таких жертвах: Эмме Мэннион, изнасилованной двумя мужчинами, которых она знала, и Дайани Бермео. Ее изнасиловал незнакомец, предположительно выдававший себя за полицейского. Это в дополнение к освещению трагического дела Меган Рондини, расследование которой вел тот же детектив из Таскалуса, штат Алабама, что и Мэннион, закончившееся ее самоубийством. На допросах всех трех женщин детективы подшучивали над ними, превращая их статус из «жертвы» в статус «подозреваемой». Детективам невероятно легко запутать этих женщин (это неоднократно случается с молодыми, неопытными женщинами) с помощью «уловки», которую, как узнает де Леон, полиция довольно часто использует на допросах, чтобы добиться признаний. Заявления жертве сексуального насилия о том, что существуют, например, видеодоказательства, доказывающие, что она лжет, только еще больше затуманивают разум, уже находящийся в хрупком состоянии после нападения. Все, что делает эта уловка, — это заставляет жертв еще больше сомневаться в себе и своих воспоминаниях, даже если они точно знают, что их изнасиловали. Их последующие признания вины — это всего лишь мольбы о побеге.